2019年11月2日星期六
日常中，有人偶得百萬大獎，有人與死神擦肩而過，我們總愛將這類事歸結為【運氣】。話說回來，【運氣】是什麼？這個看不見摸不著，卻似乎在冥冥之中，引導著每個人的無形力量，又有誰能明確地解釋？
不過，就有著這樣一群追逐著【運】，並依此為生存資本的人們，活在只有【勝負】的世界裡。
【運氣背的人，才會死！】
如果說，《天才麻將少女》的麻將，是興趣與比賽的結合；《鬥牌傳說》的麻將，是黑道與技能的並立；《勝負師傳說》的麻將，則完完全全為了生存與未來。
昭和20年，經歷一年前的大轟炸後，日本最終戰敗。戰爭的泥潭將霓虹國拖入滿目瘡痍的深淵，士兵們紛紛歸國，經濟一蹶不振。阿佐田哲也戰後的頭一月工資，竟不足以用來吃飯開支？要想讓自己過得比別人好，唯有去「搶奪」別人的財富，而這種合理方式，便是【賭】！
從花牌到麻將，從工廠內到橫須賀，哲也確立了今後未來的路——要靠自己的【運】來養活自己！靠著自己的【強運】，哲也、近藤贏遍橫須賀的美國大兵；能與印南一道，輕易吃著別人眼中視作奢侈的食物（白米飯、壽司）。【在和我玩最後一把時，你動了手腳吧。】印南對哲也的這句話，開啟彼此成為行家的路。這時的他們，都是靠【運】來贏錢，和真正的行家相比，他們仍舊是任人魚肉的「羊羔」。
與房州先生的相遇，哲也從靠【運】的新人，轉而成為新宿最強行家二人組的一員，人稱：小兄弟哲也。那段日子，是房州找到他一生中最好的搭檔，亦是一位行家逐漸走向下坡的必然。當房州先生擲色子失敗，哲也憑藉自己的技藝，硬是將失敗的堆牌引向和牌的最終目標——小兄弟哲也不再是依靠房州的搭檔，而是成長為獨當一面的行家時，房州選擇了離開。
失去【運】的行家，注定將走向職業生涯的下坡，像他們這種只會麻將的一類人，一旦失去以麻將餬口的技藝，便失去在社會立足的資本。離開新宿回到千葉的房州，便在病痛與孤獨裡，燃燒完生命最後的燭火。失去運，便意味著死！若沒有這樣的覺悟，萬不能踏入行家的世界。而且，真正的行家即便輸了也不會付錢，錢是他們生命的底線，亦是他們衡量水準的標尺。
二對二天和切牌、左手技換牌、大三元爆彈堆牌、飛燕切牌法......《勝負師傳說》裡包含麻將中林林總總的出千手法，出千技巧結合上自身的強運，才能成為站立頂點的【行家】。面對這些「不可能」的技巧，無論是桌底換牌，還是牌局中的合作打牌，早已是黯然失色。當然，《天才麻將少女》若是被看作超能力百合麻將，《勝負師傳說》便像是《名偵探柯南》般的層層剖析，後者將不可能的案件合理解釋，前者便是以行家的話術，解釋那些「超能力」般的技藝。
一切的麻將技巧，都離不開堆牌與換牌：以拙劣假立直與桌底換牌手段的根津夫婦、身為「上野四天王」的複製人春木、擁有「第三隻手」的職業雀士木座神......就連房州教於哲也的技藝，同樣是堆牌+換牌的結合法。除此以外，小夜子的視力、食夢獸貘的迷藥、暴力麻將團的「武力脅迫」......都讓《勝負師傳說》的劇情，趨向不曾重複的豐富。
行家的世界是殘酷的，為給妹妹賺得兩萬「培訓費」，哲也表示可以借予優吾，優吾卻毫不猶豫地回絕：【別開這種玩笑啦，我們不是朋友，什麼也不是......】，的確，牌桌之上無朋友，即便是哲也與優吾的關係，都不能再近一步。就像哲也曾對人所言一樣：【想贏的話，就絕對不要太相信別人的話】。不過，這本該殘酷的世界，又充滿著人情味：即便像【小兄弟哲也】這樣頂尖的行家，即便能一晚上賺得幾十萬，卻在麻將之旅裡，時常的兩手空空——哲也參與的許多牌局，並非一味為了錢，同樣有著為他人出頭，懲惡揚善的一方面，也有在手握巨款後，輕易贈予他人的一幕。
【行家就是......天上的流星。】
曇花一現的閃耀，終究是他們逃不過的命運。當日本經濟走向復甦，人們西裝革履地步入一間間公司，一棟棟高樓取代原本的木板房，泥濘的土路換作燈火通明的街區......行家，注定將被時代所埋沒。早在與「上野四天王」的對決裡，這種趨勢，便已注定是行家的宿命。哲也與土佐健最終對決之前，神保先生的告別式麻將，所有在《勝負師哲也》登場過的行家們，都走馬觀花般齊聚一堂，或許，這也是行家最後的輝煌。
哲也從行家轉為小說家，單九從麻將打到花牌，土佐健成為拉斯維加斯的一名賭師，更別提優吾成為妹妹的經紀人......時代變遷，行家也在尋找未來的出路，縱然，還有去摸上幾圈的衝動，但人生，已不再全全交付給自己的【運】。
相比別的日麻作品而言，《勝負師傳說》不僅僅講述著日本麻將的牌局，更加入【人生】這一難能可貴的因素：《鬥牌傳說》不過是六桌牌局的較量，《天才麻將少女》則著重於比賽與成長。那麼，《勝負師傳說》則融入行家們的繁榮興衰：通過【行家】這一職業的興盛，透析日本戰後經濟的復甦一面。
從麻將到行家，再從行家到社會，時代感的強烈疊加，注定《勝負師傳說》不同尋常的韻味。
原題：《勝負師傳說》活在勝負的世界裡，麻將動漫的巔峰之作
2017年12月20日
來源：每日頭條
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